Behringerプロトコルのオープンソース化：StageConnect

 (github.com/OpenMixerProject)
2 ポイント 投稿者 GN⁺ 2025-10-20 | 1件のコメント | WhatsAppで共有
  • StageConnect は Behringer のオーディオ機器間の通信プロトコルを GPL-3.0 ライセンス でオープンソース化したもの
  • このプロジェクトは Analog Devices A²B オーディオバス 技術を基盤とした Arduino ライブラリで、Behringer WING や Midas DP48 などのデバイス接続サポートを提供する
  • 32チャンネル、48kHz、32bit の非圧縮オーディオを シンプルな XLR ケーブル だけで送受信可能
  • サンプルコード、回路図ドキュメント、ソフトウェアおよびハードウェアの実装方法についての詳細なガイドを提供
  • Behringer と MusicTribe の公式サポートおよび情報提供により、安定性と互換性が確保されている

StageConnect（ステージコネクト）概要

  • StageConnect は Behringer オーディオ機器で使用されるプロトコルをオープンソースで実装した Arduino 用ライブラリ
  • 主な特徴は **Analog Devices AD242x ファミリーチップセット（例：AD2428）**ベースの A²B（Automotive Audio Bus）を使用し、複数のオーディオデバイスを簡単に接続できること

主な技術と機能

  • A²B オーディオバスは自動車などで実証済みの技術で、32チャンネル 48kHz 32bit のオーディオ信号を追加圧縮なしで送信する
    • 標準 XLR ケーブルのみで送信可能
  • ライブラリは メインおよびサブノード（コントローラーとスレーブ）の実装構造をサポート
  • 例として、**Behringer WING（ミキサー）と Midas DP48（モニタリングシステム）**の接続で活用される
  • StageConnect/A²B メインデバイスは 仮想 I2C 接続を通じて通信し、Arduino と AD242x チップセット間にインターフェース構造を持つ

使用方法と拡張性

  • ライブラリを使用する際は、メインクラス（StageConnect）と I2C ラッパークラスをインスタンス化し、Wire ライブラリベースのコールバックでイベントを処理する
  • サンプルコードとサンプルハードウェア回路図が提供されており、簡単に開発と拡張が可能
  • AD2428MINI 評価ボードを基準にしてハードウェア回路設計の参照が可能

技術詳細と注意事項

  • AD242x チップセットのフィルターネットワーク調整がシビアで、回路設計時に細かなハードウェアパラメータ調整が必要
  • Analog Devices は最大 15m のケーブル使用を推奨している一方、Behringer はより長いケーブルの使用も許容可能
  • ライブラリの詳細設定（ブランド/製品ID、メールボックスシステムコマンドなど）は Documentation ディレクトリのドキュメントで提供

ライセンスと貢献情報

  • GPL-3.0 ライセンス の下で公開され、ソースコードの修正・再配布が可能
  • MusicTribe/Behringer の 公式プロトコル情報提供およびコード公開許可により信頼性が高い
  • プロジェクトの貢献者は Dr. Christian Nöding など2名

オープンソースの価値と競争力

  • Behringer プロトコルに関連する最初の公開オープンソースコードとして、コミュニティやサードパーティ機器間の連携研究への活用可能性が高い
  • Arduino ベースのため、B2B および DIY オーディオネットワークシステム開発の参入障壁が低く、再利用性が高い

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1件のコメント

 
GN⁺ 2025-10-20
Hacker Newsの意見

  • StageConnectは、XLRケーブル1本で32チャンネルの非圧縮オーディオを伝送できる接続方式で、A2B（Automotive Audio Bus）をベースにしている

    • レイテンシがどの程度なのか、またリピーターなしでケーブル長をどこまで伸ばせるのか気になる

  • Behringerが「Pro Audio」コミュニティで低く評価される理由がよく分からない。ライダー文書に「No Behringer」条項が入っていることすらよくある<br>自分は数年前にBehringer WINGを購入し、ホームスタジオで大満足している。Midasステージボックスとの優れた接続性、直感的なルーティング、無限とも言える機能、32チャンネルUSBオーディオインターフェースとしてLogicとも問題なく動作し、DANTEカードを使えばMacからマルチチャンネルオーディオをリアルタイム配信することも可能。SDカードでライブ録音も簡単で、iPadや外部アプリからのリモート制御も便利など、多くの機能を備えている<br>しかもラック版や小型版も出ているが、中核機能はそのままだ<br>ドイツ風ジョークだが、「農民は知らないものは食べない」ということわざのように、結局は経験がなければ基準に入らないだけだ。自分は実際に使ってみて、心からBehringer、特にWINGのファンになった

    • Behringer X32ラックをデジタルスネークと一緒に使い、約20のラジオ、SDR、オンライン放送などさまざまなオーディオソースを実験室と自宅でルーティングしているが、私のオフィスで最も強力な機材だ<br>ただしX32の品質が完全無欠というわけではない。電源に不良コンデンサがあり、自分で修理した。ラックユニットのロータリースイッチも壊れたが、リモート制御しているのであまり気にしていない<br>それでもこの価格と技術力には感心している。離れた実験室から家の書斎までCAT-5で32チャンネルのAESオーディオを接続できるのは本当にすごいと思う
    • あなたが挙げた点はどれも、ツアーミュージシャンの立場ではあまり重要ではない。実際にミュージシャンにとって最も重要なのは「機材が良い音を出すか」だ。セットアップや管理の不便さはローディーやライブエンジニアの仕事だ。Behringerにも音の良いものはあるが、バンドは自分たちのサウンドに敏感なので、「no Behringer」ルールなら低価格・低品質の機材をたった二語で排除できる<br>もう一つは著作権や倫理の観点だ。Behringerは他社のデザインを複製し、安価に大量生産して売ることがある。この点については自分も複雑な気持ちだ。最近2600を買ったが、従来の価格では絶対に手に入らなかったものだ
    • いくつか言いたいことがある:<br>1) Behringerは90年代から品質と信頼性の問題で評判が悪かった。今では、自分が持っている製品に限ればその評価は不公平だと思う。だがその悪評は今も残っている<br>2) 倫理面の問題がある。極東地域の低賃金労働力に依存して大量生産し、他社IPをコピーしてR&Dコストをかけないから低価格で売れる、という見方がある。数年前のスポンサーシップ騒動やパートナー企業との軋轢も思い出す。UBxa関連の件もぼんやり覚えている<br>3) 低価格ブランドというイメージのためだ。シンセ／プロオーディオのコミュニティにはやたらと尊大なエリート主義者が多い。RedditのシンセコミュニティでBehringerを褒めると、ほぼ確実にダウンボートされる<br>4) CEOのUli Behringerを変わった人物だと見る人もいる<br>自分自身、彼らのすべてのビジネス手法に賛成しているわけではないが、予算の限られた人にとって使える良い製品を作っている点は認める。TB-303クローンも持っているが、多くの会社がacid boxの名で似たものを作っているので、特に問題だとは思わない。Poly Dも持っているが、Minimoogベースにオシレーター追加、パラフォニー、MIDI、シーケンサーまで備え、5,000ポンドのヴィンテージ機材に比べれば合理的だ

Wine & SynthsのようなYouTuberを含め、個人的には製品評価の高いクリエイターも多い

  • 主に「既存デザインを安く複製し、価格競争だけに集中してR&Dなしで市場をひっくり返す」というビジネスモデルの会社からは、あまり買いたくならない。長期的には世界に新しいものを増やすより、価格競争だけを煽ることになると思うからだ<br>分野を問わずそういう傾向が嫌いなので、イノベーションに投資するブランドの製品を好む<br>ただ、Behringerの話題になるたびに「一番安い」「ただのコピー会社だ」といった同じ議論が繰り返されるのは、製品そのもの以上にうんざりする

  • 革新的な製品を大幅に安くコピーすれば、元のメーカーは廃業し、業界全体が停滞する結果を招く

  • Behringerはここ数年かなり消費者フレンドリーだった。オーディオ機材を買うとき、その点は考慮材料になる

    • Behringerは昔の「安かろう悪かろう」から、非常に堅牢な機材を作り、ユーザーの意見を反映する会社へと成長した<br>今この市場に参入するなら、品質と価格の両面でBehringerを上回らなければならないが、2025年時点では簡単ではない<br>オーディオ／ライブ業界は口コミと個人的ネットワークに大きく左右される。私の友人はUli Behringerを個人的に知っているが、もしコンサートの最中にコンソールが止まったら、午前1時に激怒して電話をかけるだろう。評判が落ちれば、誰もその製品、あるいは製品群全体を買わなくなる<br>これは映像制作業界でも同じだ。製品が良くて現場で問題がなければ大金を稼げるが、逆に一度でも録音を台無しにすれば、その瞬間に市場から永久追放されかねない。業界の人間は象並みに長い記憶を持っているので、簡単には許さない
    • Behringerは最近、元のメーカーに再生産の意思がなかった（しかも今では非常に高価になった）古いシンセを再び大衆向けに提供した。それも価格を大きく下げたうえで、最近ではスタジオ機材も複製して安価に提供している<br>自分が音楽を始めた頃、Behringerはただの安いガラクタとしてしか扱われていなかった
    • 品質（実際であれ認識であれ）でブランド忠誠を築くことはできる。イノベーション、価値、あるいは閉鎖的エコシステムのいずれかで守るのだ<br>Behringerの強みは「価値（コストパフォーマンス）」だ。彼らの機材が標準になれば、良い効果しかないだろう
    • カスタマーサービスが予想外に素晴らしかった。生産終了した古いペダルの部品を手に入れられるよう助けてくれた。ほとんど期待せず問い合わせたのに、驚くほど良い体験だった
    • Phase Linear 400アンプが壊れたのでBehringer A800に置き換えたが、交換用トランジスタの価格より安かった。元のアンプもよく調整されていたが、この年齢の耳で聴くぶんにはA800の方が音が良い

  • 今回の公開は、Behringer内部の仕様や実装をオープンソース化したのではなく、Christian Nödingがリバースエンジニアリングで成し遂げた成果だという点はぜひ知っておいてほしい。関連プロジェクトの動画はHacker Newsでも何度も紹介されている。それでも、公式許可と一部内部情報の共有に協力したBehringerには多少の称賛を送りたい

  • Behringerは物議を醸す会社だが、電子楽器市場に変化を起こした。私はシンセを3台持っていて、とても満足している<br>最高品質とまでは言えないが、かなりまともな品質を誰でも買える価格帯で提供した。旅するミュージシャンには最高ではないかもしれないが、家で使うには完璧だ

    • 「最高品質ではないが、手の届く価格＋妥当な品質」という表現に同意する<br>自分の考えでは、Behringerが何かを革新したというより、継続的に改善しながら価格競争で台頭した。製品そのものが革新的なのではなく、革新と呼べるのは価格面だけだ<br>もちろん、それだけでも大したことではあるが、「革新」という言葉は少し当てはまりにくい
    • 長年の楽器ファンであり現役開発者として同意する<br>Behringerは実質的に、入門機という名目のもとで既存楽器を標準化し、低価格化してきた。この二つは、ミュージシャンが妥当な機材をそろえるうえで不可欠だ<br>実際の楽器・音響業界では、製造原価180ドルのシンセが1,800ドルで売られるほど、流通構造や中間マージンの問題が大きい オフライン店舗の維持も依然として大きなコスト負担だが、Behringerのおかげで低価格機材が流入し、実店舗も息をつけるようになった<br>そして「低価格」にも二種類ある。価格だけが安いのではなく、耐久性も基本的には十分だ。コストパフォーマンスが高いので、ミキサーやユーロラックモジュール、ギターペダルなどをいくつも買うことになる<br>もちろん、ビジネス上の穴や道徳性に疑問を持たれる部分はあるが、10代の若者がBehringer一式で最初のホームリグを組む姿を見ると、それが音楽人生の出発点になるのだと思う。他のメーカーも結局はこれに対応していくだろう

  • こういうニュースは確かに歓迎したいが、正直なところ気持ちは複雑だ。何十年にもわたって他人のデザインに頼って安価な機材を作ってきたBehringerには、ほとんどすべてをオープンソース化してほしいと思う<br>そのおかげで機材価格は下がり、アクセスしやすくなったが、革新者たちが利益を失い、将来のイノベーション資金が細る結果も招いている<br>それでもBehringerは、音楽機材界のRobin Hoodのように、高価な機材を予算の少ない音楽愛好家にも開放する役割を果たしているので、楽器へのアクセス向上という点では確かに利益がある<br>ただ、それが誰かの犠牲の上に成り立つ構造だと思うと、少し居心地が悪い

    • Behringerのような会社は、特許制度を倫理的に正当化するためにこそ必要だ。特許の本質は、一時的な独占のあとに誰もが安く再現できるようにすることだ。特許満了後に低価格実装が現れるのは、まさに制度が意図した姿だ

  • Behringer X32/M32製品をほぼ20年近く使ってきた立場からすると、メーカーがトランスポートプロトコルを公に共有するのは本当に素晴らしい。普通はこうした仕様は高価に囲い込まれているか、そもそもアクセスが難しい<br>写真のA2BボードがX/M32ボードとどう接続されるのか気になる。もしAES50実装なら、誰かがAES50ルーターまで作れるのではないかと期待している

    • AES正会員だ<br>X32モジュールインターフェースは実のところかなり単純だ。基本的には8チャンネルI2S TDMストリーム4本が双方向に行き来している。複雑にAES50に合わせる必要はない<br>AES50自体は正式規格だ（50ドルで購入できる）。構造は「固定アドレスのEthernet＋カスタムフレーム」で、別の二本の信号線にはサンプルレートの64倍クロック、そして2048サンプルごとにデューティサイクルパルスがある。AES50ボードはいずれ自作してみたいと思っている<br>ルーターの製作は十分可能だが、AES50はポイントツーポイントなので、どの入力をどこに送るかをルーター側で別途指定する仕組みが必要になる
    • オープンスタンダードの不在は価格にかなり悪影響を及ぼしてきた。A&Hのステージボックスは本当に高い。Allenのコンソールを使うと代替がない（無理に挙げればDanteだが、これも高価だ）

  • この用途になぜXLRコネクタを選んだのか気になる。オーディオミキシング環境では一般的なコネクタだが、まったく別用途同士で混同されないか心配だ。機器が48Vファンタム電源にも耐えられるのか分からない<br>オーディオ分野にはこういう例が多い。たとえばTSRオーディオは、ステレオ／バランスオーディオ、ヘッドホン／マイク、複数のラインレベル、ハイインピーダンス、MIDI、フットコントロール接続など、まったく互換性のない機能すべてに使われている

    • ステージ作業に使えるほど堅牢なコネクタは限られている。代替は高価で供給も少ない。1/4"フォンプラグとXLRほど実績のあるものはない。事故が起きても数分で交換できるので、オーディオ現場ではどちらも広く使われている<br>実際もっと不思議なのは、3種類あって電気仕様もバラバラなバレルコネクタで、USBも同様だ。XLRがファンタム電源で死ぬ例はまれで、むしろフォンプラグをスピーカーコネクタとして使ったときの方が機材破損の確率はずっと高い。自分が修理したものでも、ファンタム電源で焼けたケースではXLR-TRS変換ケーブルが挟まっていた
    • XLRは差動信号にぴったり合うように生まれ、いつでもどこでも入手しやすい。48Vも差動／ファンタム伝送の概念さえ分かっていれば問題ない オーディオ業界は、不必要にジャック、SD、USB、バッテリーなどの多様性や拡張性を廃する方向には進んでいない。もっと良いものになる可能性はあっても、必須というわけでもない
    • XLR（特にNeutrikプラグ）と高品質ケーブルは驚くほど頑丈だ<br>車を牽引したあとでもそのまま大規模フェスで使えるくらい頑丈だ<br>差動信号伝送なので、物理的に99%の外来ノイズを防げる。車で使うCANバスのような感覚だ
    • XLRはすでに現場に広く普及している。cat5もあるが、そこまで一般的ではない
    • ステージ照明のDMXシステムでもXLRがよく使われるが、現場では「そうするな」と助言されることがある。この規格でも同じく注意が必要だ

  • 親会社のMusic Tribe（フィリピンに拠点を置き、さまざまな音響専門会社を買収してきた）が、このような自由やオープンソースを許容しているのはうれしい<br>CEO／創業者がUli Behringerだということも知った<br>https://en.wikipedia.org/wiki/Music_Tribe

    • 会社がある程度以上の規模になると、さまざまな形で企業構造の最適化に開かれるようになる。みんなそうしている

  • A2B自体が完全に非公開なのか気になる。調べるとAnalog Devicesのトランシーバーデータシートしか見当たらず、プロトコル自体は不透明だ。それでもI2Cトンネリングは小さいながら実際には非常に便利だと感じる

    • A2Bは独自規格だ