2025年にパブリックドメイン入りする作品
(publicdomainreview.org)- 毎年1月1日に新たな作品が パブリックドメイン に入り、2025年も多くの国で鑑賞・共有・再利用できる作品の範囲が広がる
- 著作権の満了基準は国ごとに異なるため、今回は 著作者の死後70年、著作者の死後50年、米国の1929年出版・公開作品に分けて見る必要がある
- 死後70年基準の国では1954年に亡くなった人物の作品が、死後50年基準の国では1974年に亡くなった人物の作品が新たに含まれる
- 米国では 1929年の映画と書籍 が対象で、書籍に含まれる美術作品もあわせてパブリックドメイン入りする
- Virginia Woolf、Ernest Hemingway、William Faulkner、Frida Kahlo、Henri Matisse、Duke Ellington など、なじみ深い作家や芸術家の作品を新たに活用できる
2025年に新たに広がるパブリックドメインの範囲
- 毎年1月1日には新たな作品が パブリックドメイン に入り、それらの作品はどのような目的でも自由に鑑賞・共有・再利用できる
- 著作権法は国ごとに異なるため、単一のパブリックドメインというものはなく、代表的には次の3つの基準が適用される
- 著作者の死後70年 の国: 1954年に亡くなった人物の作品
- 例: 英国、ロシア、EUの大半、南米の大半
- 著作者の死後50年 の国: 1974年に亡くなった人物の作品
- 例: ニュージーランド、アフリカとアジアの大半
- 米国基準: 1929年に公開された映画、1929年に出版された書籍、その書籍に含まれる美術作品
- 著作者の死後70年 の国: 1954年に亡くなった人物の作品
公開例と参考資料
- Public Domain Review は2025年を前に、12月のあいだ毎日1件ずつ公開する Advent-style calendar 形式で主要作品と人物を紹介している
- 文学作品の例は次のとおり
- Virginia Woolfの A Room of One's Own
- Graham Greeneの The Man Within
- William Faulknerの The Sound and the Fury
- Ernest Hemingwayの A Farewell to Arms
- Alfred Döblinの Berlin Alexanderplatz
- Thomas Wolfeの Look Homeward, Angel
- Robert Gravesの Good-Bye to All That
- Erich Maria Remarqueの All Quiet on the Western Front の翻訳版
- Jean Cocteauの Les Enfants Terribles
- Sinclair Lewisの Dodsworth
- あわせて言及された人物の例は次のとおり
- Henri Matisse
- Frida Kahlo
- Duke Ellington
- Thea von Harbou
- Colette
- Auguste Lumière
- Robert Capa
- Charles Ives
- Anne Sexton
- Donald Goines
- さらに参照できる資料として、John Mark Ockerbloom の Public Domain Day Countdown、Communia の Public Domain Manifesto、パブリックドメイン入りしたあと作品に悪いことが起きるのかを扱った記事が案内されている
1件のコメント
Hacker News の意見
2025年に H.264（AVC）動画コーデックの最後に残っていた特許が期限切れになる点が、いちばん楽しみ
厳密にはパブリックドメインではないけれど、これで HEVC だけがこんなひどい 特許／ライセンスの混沌でなければいいのにと思う
https://meta.wikimedia.org/wiki/Have_the_patents_for_H.264_M...
アドベントカレンダー方式なので、<https://en.wikipedia.org/wiki/2025_in_public_domain> のほうが有益かもしれない
https://crimereads.com/the-strange-cinematic-afterlife-of-re...
画像が何を指しているのか確かめようとして、人々が毎日サイトに戻ってくると本気で期待したのだろうか、と思う
will-openクラスを付ければいい過去の文明は、自分たちの 文化的神話を所有できていた
現代文明の文化的神話は、弁護士軍団を抱えた巨大で顔のない企業に支配されている
House of Mouse の許可なしに、誰も Han、Luke、Leia に関する新しい物語を作ることはできない
実際、征服以前のアメリカ大陸で最も発達した文字体系だった完全な Maya 文字があったにもかかわらず、現代の Maya 諸語がラテンアルファベットで書かれる理由の一つと考えられている
Larry Lessig の Free Culture はこのテーマに関する素晴らしい本だった
彼は最高裁で著作権期間延長に反対して闘い、Creative Commons を設立した
その過程で、金がアメリカの政治システムをどれほど腐敗させているかを目の当たりにし、専門分野を知的財産権から選挙改革へ移した
一時は抗議候補として大統領選に出て、改革を成し遂げたら辞任すると公約したこともあった
遠方の王、国教、十字軍が、今の企業より顔のない存在ではなかったとは言いにくい
https://www.nytimes.com/2021/01/07/movies/star-wars-fan-film...
残念ながら パブリックドメインがすべてではない
私たちが知っていて、互いに共有できるはずの作品は多いが、実際のコピーを入手するのは難しい
たとえば1929年の小説 Red Harvest は来月パブリックドメイン入りすると記載されているが、小説として出版される前に Black Mask 誌に連載され、全回が1929年以前に出ていたため、すでにすべてパブリックドメインになっている
問題は、パブリックドメインであるにもかかわらず、実物の雑誌にせよスキャン版にせよ、実際に手に入れるのが難しいことだ
私たちが存在を知ってはいるが、簡単にアクセスできるコピーがない資料は、このようにたくさんある
結果として、ほとんどの目的において、ほとんどの人にとって、パブリックドメイン作品を事実上まだ著作権が残っているかのようにしてしまう
たとえば多くの図書館は、パブリックドメインの本からスキャンしていても、注文したスキャン版は非営利目的に限って使えるという利用規約を設けている
一般的に執行可能なのかは分からないが、法廷で確認しなければならない状況はまったく楽しくないだろう
それとも駄目なのか？
ここではいつものように著作権改革の議論が多く、その大半は著作権の保護期間を変えようという提案にとどまっている
ほかの改革も考えてみると面白いと思う
著作権は単一の権利ではなく、複数の権利の束である
米国では複製権、二次的著作物の作成権、頒布権、上演・演奏権、展示権などがあり、他の法域でも構成は異なり得るが、おおむね似ている
まず、これらすべての権利が同じ期間でなければならない理由が分からない
例えば複製権の最適な期間と二次的著作物の作成権の最適な期間が同じだと考える根拠はない
第二に、強制許諾をもっと増やす方法もある
米国著作権法にはカバー曲のような場合に、すでに強制許諾、つまり機械的許諾があり、Copyright Royalty Boardという連邦機関が条件と料率を定めれば、著作権者が望むかどうかにかかわらず、誰でもその条件で許諾を受けられる
例えば複製権と頒布権を、現在の二段階、つまり著作者の生涯に結び付いた独占段階の後にパブリックドメインへ移る構造ではなく、固定期間の独占段階、強制許諾段階、パブリックドメイン段階という三段階のライフサイクルにできる
難しいのは二次的著作物の作成権である
短い期間なら、他の人が作家の世界観の中で遊べるようになり、特に異なる作家の物語世界を組み合わせるクロスオーバーのファンフィクションには、今は技術的には違法でも非常によく書かれた作品が多かった
こうした創作を奨励するのはよいことだ
一方で、あまりに早くパブリックドメインになると台無しになってしまうものもある
Bill Wattersonが今でもCalvin & Hobbesの二次的著作物を誰が作れるか決められるという点は、かなり満足できる
著作権の期間が人々がよく提案する14年や21年だけだったなら、失効した途端にCalvin & Hobbesの全キャラクターが広告に登場していたに違いない
人々が育つ中で触れてきた文化をもとに派生創作ができるよう、期間を短くすればよい
この混乱自体をなくすほうがよく、Calvin & Hobbesのキャラクターが他人に使われることも、今のファンフィクションが問題であること以上に大きな問題ではない
1998年5月、Sonny Bono Copyright Term Extension Actが施行される前に、キャラクターが著作権から解放されることを扱った面白いTom the Dancing Bugの漫画があった
https://www.gocomics.com/tomthedancingbug/1998/05/17
最近公開されたMickey MouseやWinnie the Poohのホラー映画と似た流れで、Popeyeも来年パブリックドメインに入り、それをもとにホラー映画を作る企画が進行中である
MickeyはMickeyであり、その上に会社全体が築かれているが、私の子どもたちはPopeyeが誰なのかまったく知らない
Popeyeのアニメを見たこともなく、おそらく今後も見ないだろう
私が子どものころはアニメを見られるチャンネルが2〜3局で、時間も限られていたが、今はNetflixやYouTubeが事実上無制限で、細分化された選択肢を提供している
しかもPopeyeの主な筋立ては、Blutoに嫌がらせを受けるOlive OylをPopeyeが守るという構図なので、現代のアニメ題材としては特に合わない
目立つ項目を挙げると、Frida Kahlo、Henri Matisse、Alan Turingがある
Chrysler Buildingももうパブリックドメインなのだろうか？ 建物で何ができるのか分からない
Portlandには市庁舎の前にPortlandia statueという本当に見事な彫像があり、テレビ番組よりずっと前から存在していた
私たちの街の写真に頻繁に写っていてもよさそうなものだが、制作者が著作権を持ち、強く執行している
そのため完全に知られておらず、誰も写真を掲載するためにお金を払いたがらない
はるか将来にパブリックドメインに入れば簡単に出版できるようになり、人々も実際に存在することを知るだろう
https://www.wweek.com/archive/2024/03/24/why-the-portlandia-...
それがパブリックドメインになるなら、1年以内にMacauに現れ、おそらく他の場所にもできるだろう
ただし実際に法廷まで持ち込む度胸はなかったようだ
https://www.youtube.com/watch?v=9y2IiZvg1xQ
カナダでは、遡及的な延長のおかげで何もない
米国でパブリックドメインになる主要作品を個人的に挙げるなら、Ernest HemingwayのA Farewell to Arms、Ludwig WittgensteinのSome Remarks on Logical Form、Encyclopædia Britannica第14版の最初の部分、William FaulknerのThe Sound and the Fury、René MagritteのThe Treachery of Images、Wassily KandinskyのUpward、Luis Buñuelが監督しSalvador Dalíが共同脚本を書いたUn chien Andalou、Marx Brothersの初映画The Cocoanuts、そしてThe Skeleton Danceを含む最初のSilly Symphonyのアニメ群がある
まったく悪くない年だ
あのリストには今でもほとんど本が載っているけれど、読める版はなく、ただ写真があるだけ
来年はTikTok動画へのリンクになるのかな、という気がする