- 2025年1月1日から米国では、1929年に発表・登場した創作物の 95年間の著作権保護期間 が終了し、Popeye と Tintin の初期バージョンを許諾なしで活用できるようになる
- 今回の公開リストは昨年の Mickey Mouse ほど象徴性は大きくないものの、文学・映画・音楽の正典 に属する作品がまとめて解放される
- キャラクター利用は初期設定に限られ、Popeye の ほうれん草による超人的能力 や Tintin の赤い髪のように後から追加された要素には法的紛争の余地が残る
- William Faulkner の “The Sound and the Fury”、Ernest Hemingway の “A Farewell to Arms”、Virginia Woolf の “A Room of One’s Own” は、許諾不要の 翻案対象 になる
- 映画・音楽分野では Alfred Hitchcock、John Ford、Cecil B. DeMille の初期トーキー作品や、Cole Porter、Fats Waller、George Gershwin 関連作品が公開され、録音物は別法により 1924年の録音 が新たに解放される
2025年に新たに解放される米国のパブリックドメイン
- 2025年1月1日から米国では、1929年に初めて登場または発表されたさまざまな創作物が パブリックドメイン に入る
- パブリックドメインに入った作品は、著作権者の許諾や費用なしで 使用・再加工 できる
- 今回のリストは、昨年の Mickey Mouse のパブリックドメイン入りほど大きな象徴性はないが、95年の著作権保護期間が終了する主要作品を含む
- 新たに公開される対象には次が含まれる
- Mickey Mouse のアニメーション12本
- William Faulkner と Ernest Hemingway の主要作品
- Alfred Hitchcock、Cecil B. DeMille、John Ford の初期トーキー作品
- Fats Waller、Cole Porter、George Gershwin の音楽
Popeye と Tintin は初期の姿のみ自由に利用可能
- Popeye the Sailor は E.C. Segar が生み出し、1929年に新聞漫画 “Thimble Theater” で初登場した
- 最初のせりふは、水夫かと聞かれて答えた “’Ja think I’m a cowboy?” だった
- もともとは一回限りの登場だったが、その後レギュラーキャラクターとなり、連載名も “Popeye” に変わった
- Popeye も Mickey Mouse や Winnie the Pooh の例と同様、最も初期のバージョン のみ自由に再利用できる
- Popeye に超人的な力を与える ほうれん草 は当初からあった設定ではなく、法的紛争の対象になり得る
- Popeye の独特のぶつぶつした声が入ったアニメ短編は1933年に始まり、まだ著作権が残っている
- Robert Altman の1980年の映画 “Popeye” にも著作権が残っている
- Tintin はベルギーの作家 Hergé が生み出した少年記者キャラクターで、1929年にベルギー紙 Le Vingtième Siècle の付録で初登場し、その後週刊連載となった
- Tintin の漫画は20世紀のかなりの期間にわたりヨーロッパで高い人気を誇った
- 単純な点の目と波のような前髪を持つ10代のキャラクターとして最初に登場した
- Tintin も米国では1929年に初登場したが、代表的な鮮やかな色彩や 赤い髪 は後に追加された要素であり、Popeye のほうれん草と同様に法的紛争の対象となり得る
- 米国以外の多くの地域では、Hergé が1983年に死去してから 70年 が経過して初めて Tintin はパブリックドメイン入りする
米国文学とモダニズム作品
- 2025年に公開される書籍は、米国文学のゼミのシラバスのように見えるほど主要作品が多い
- William Faulkner の “The Sound and the Fury” がパブリックドメイン入りする
- モダニズム的な意識の流れの文体を用いる Faulkner の代表作とされる
- 読みにくさで有名だったが、刊行後に大きな反響を呼んだ
- 複数の非線形な語りを通じて、Mississippi の名家の没落を描く
- Faulkner が Nobel Prize を受ける助けとなった作品として知られる
- Ernest Hemingway の “A Farewell to Arms” もパブリックドメイン入りする
- すでにパブリックドメイン入りしている “The Sun Also Rises” に続いて公開される
- 第一次世界大戦時のイタリアの救急車運転手を描いた、部分的に自伝的な物語である
- Hemingway の米国文学正典における地位を固めた作品とされる
- 映画、TV、ラジオにたびたび翻案されてきたが、今後は許諾なしで翻案できる
- John Steinbeck の最初の小説 “A Cup of Gold” も1929年作品としてパブリックドメイン入りする
- Virginia Woolf の “A Room of One’s Own” もリストに含まれる
- モダニズム文学の人物である Woolf による拡張エッセイである
- フェミニズムの里程標となった作品と評価される
- Woolf の小説 “Mrs. Dalloway” はすでに米国のパブリックドメインにある
初期トーキー映画と Mickey Mouse の拡大
- 今後10年でより大きな映画がパブリックドメイン入りする見込みだが、2025年は主要監督たちの 初期トーキー映画 が中心となる
- Alfred Hitchcock の “Blackmail” が含まれる
- Hitchcock が Hollywood に渡り “Psycho” や “Vertigo” のような映画を作る約10年前に、英国で制作した作品である
- 当初はサイレント映画として始まったが、制作中にトーキーへ転換され、2つのバージョンが作られた
- そのうちの一つは、英国初かつ Hitchcock 初のトーキー映画である
- John Ford の “The Black Watch” も公開対象である
- Ford が初めてトーキーに進出した1929年の大作アドベンチャーである
- 後に Ford の主要な協業者となる John Wayne が若い端役として登場する
- Cecil B. DeMille 最初のトーキー “Dynamite” もパブリックドメイン入りする
- Marx Brothers は1929年の “The Cocoanuts” で初の主演映画を務め、この作品も公開される
- 後の “Animal Crackers” や “Duck Soup” の先駆けとなる作品である
- “The Broadway Melody” もパブリックドメイン入りする
- 初のトーキー映画であり、当時 “outstanding production” と呼ばれた Oscar 作品賞を受けた2本目の映画である
- ただし、作品賞受賞作の中でも最低クラスと評されることが多い
- “Steamboat Willie” によって最も初期の Mickey Mouse が公開された後、2025年には Mickey Mouse のアニメーション12本がさらに公開される
- “The Karnival Kid” では Mickey が初めてしゃべる
1920年代末の音楽と1924年の録音
- 1920年代最後の年の楽曲も パブリックドメイン に入る
- Cole Porter の “What Is This Thing Called Love?” と “Tiptoe Through the Tulips” が主な公開対象である
- Fats Waller と Harry Brooks が書いたジャズの古典 “Ain’t Misbehavin’” も含まれる
- “Singin’ in the Rain” は1952年の Gene Kelly 映画と強く結び付けられている曲だが、もともとは1929年の映画 “The Hollywood Revue” でデビューしており、今やパブリックドメインとなる
- 録音物 には別の法律が適用され、2025年に新たにパブリックドメイン入りする録音は1924年の録音である
- 後にスターとなり、公民権運動の象徴ともなった Marian Anderson の “Nobody Knows the Trouble I’ve Seen” の録音
- 作曲家 George Gershwin 自身が演奏した “Rhapsody in Blue” が含まれる
1件のコメント
Hacker News のコメント
Tintin が本当に好き。アメリカでは Marvel のコミックを読んで育ったのだろうけど、私たちは Tintin を読んで育ったし、親の世代もそうだった。これから人々が何を作るのか楽しみ
古い本の匂い、埃っぽい図書館、延々と続くコミックの棚から月に1冊だけ選ばなければならなかった記憶が残っている
ノルウェー語に翻訳されてハードカバーで出ていて、今でも持っている
[1]: https://en.wikipedia.org/wiki/Spirou_%26_Fantasio
[2]: https://en.wikipedia.org/wiki/Gaston_(comics)
家には東南アジアでよく売られている「Tintin in Vietnam」のプリントが何枚かあるが [1]、これであの露店商たちも安心できそうだ
[0] See https://news.ycombinator.com/item?id=39625647
[1] eg https://old.reddit.com/r/TheAdventuresofTintin/comments/c0pv...
子どもの頃に Tintin のことはぼんやり知っていたが、数ページ以上読む機会はなく、友人たちも話題にしたことはなかった
ドイツ語の授業でも、翻訳された Tintin と Asterix を読んだ
著作権の期間がこれほど長いせいで、人々が実際にアクセスできるのは親世代の過去だけで、自分が育ちながら好きだったものを使って何かを作るのは難しい、というのが本当に残念だ
Disney が今回また延長を試みなかったことには、今でも少し驚いている。ひそかに試みて却下されたのか、米議会の完全な膠着状態に阻まれたのかもしれない
そうすれば、今のように著作権作品をため込んで手軽な受動所得を得る慣行は減り、社会に実際に役立つ仕事をするよう促せる
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_copyright_terms_of_cou...
https://www.economist.com/christmas-specials/2022/12/20/a-tr...
Winnie the Pooh: Blood and Honey（https://www.imdb.com/title/tt19623240/)で見たように、今回はPopeyeがパブリックドメイン入りしたことを活用した、もう少し予算の大きい映画 Popeye the Slayer Man（https://www.imdb.com/title/tt30956852/)も出てくる
予告編のいいセリフ：「20年前に工場がなぜ閉鎖されたか知ってるか？ ホウレンソウ汚染があったんだ」
来年公開の Pops the Slayer Man（https://www.imdb.com/title/tt33362807/)と混同してはいけない
パブリックドメインである「Steamboat」版のMickeyはまだ白い手袋をしていなかったのに、白い手袋をしたMickeyを見せて法的問題に遭った事例と似ている
パブリックドメインが作品にもたらす核心的な利点は、著作権侵害なしに小さな編集や変更ができることだ。たとえばSpongebobの全エピソードについて、色覚異常の視聴者がより見やすいように色を変え[a]、その編集版をボックスセットで売ったり、アクセシビリティ重視のストリーミングサービスで販売したりすると考えてみると、著作権下ではこれを変形的と見るのは難しく、非変形的な作品はフェアユースを認められるためのハードルが非常に高い
新しいPopeyeエピソードを作るとして、既存エピソードと似た展開をたどるなら、裁判所は著作権侵害と見る可能性が高いと思う。一方で、キャラクターを深く拡張する続編・前日譚映画の領域に入れば、裁判官がどう見るかによっては、フェアユース上は変形的だと認められる余地が出てくる
しかし言及された映画群は原作とあまりに違って見える。Pooh Blood and Honeyは、スラッシャー映画ジャンルと子ども向け番組ジャンルの観客層の重なりが0.1%以下である可能性が高いほど原作市場に影響を与えず、原著作物のほとんどどの部分も物語の伝達に使っておらず、単にWinnie The Poohの別エピソードだとは見なしにくいほど変形的だ
このPopeye映画もBlood and Honeyと同じアプローチに見える。「見ろ、元エピソードのホウレンソウだ！」みたいな要素を入れて、Popeyeが人を殺すというものだ
a: 実際に役立つかは分からないが、キャラクターの顔にサングラスをかけさせたり、横にSubway Surfersを貼り付けたりする以外で思いつく、最小限の変形作業の最良の例だ
私が一番好きなもの： https://en.wikipedia.org/wiki/The_Adventures_of_Tintin:_Brea...
その他： https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Tintin_parodies_and_pa...
ちなみにSpielbergの2011年のTintin映画は本当に素晴らしい。アニメーションのせいで拒否感を覚えた人もいたが、私にはまったく不気味の谷のようには見えなかった
ほどよく滑稽で漫画的で、いくつかのアクションシーンは最高のIndiana Jonesシーンに匹敵する。強くおすすめするが、続編が作られてほしかったという惜しさが残るのが欠点だ。もともと第2作はPeter Jacksonが担当する予定だったが、最近の彼はあまり信頼できない
モロッコの街中での追跡シーンは、「The Dial of Destiny」の似たようなTuk Tukシーンよりも不思議なくらいずっと良かった。漫画でCGIを見るとぎこちなくないが、DoDでは自然には見えなかった気がする
現在のPopeye作家は、かなり興味深いパブリックドメインの味方だ： https://en.wikipedia.org/wiki/R._K._Milholland ... 今年初めにはMickey Mouse関連の仕事もしていた
好意的に考えるだろうとは思うが、本人の発言は見つけられなかった
これが米国基準だというのが、いまだによく理解できない。EUを含むその他の地域では2050年ごろまで著作権が維持される
毎年1月にパブリックドメイン・ジャムを運営している。新しくパブリックドメイン入りした素材でゲームを作りたいなら参加するといい！ https://itch.io/jam/gaming-like-its-1929
あと1か月ほどで、Mickey MouseやWinnie the Poohのときのように、PopeyeやTintinのホラー映画版の予告編、そしてそれらをテーマにしたボードゲームのKickstarterが見られそう
いいね。とてもいいね
ちなみに予告編は驚くほど暴力的
90年代のTintinアニメシリーズ全エピソードがDailyMotionにある
https://www.dailymotion.com/video/x749uno
ネットで見つけられるその翻訳版の断片はこれだけのようで、しかも音声が破損している。これまでの年月で、どれだけ多くのコンテンツが完全に失われてしまったのかと考えさせられる
Spielbergの3D映画版では、その感覚が失われていたと思う。精神的にIndiana Jonesが入り込みすぎていた
以前の議論: 2025年には何がパブリックドメイン入りするのか？
https://news.ycombinator.com/item?id=42290448