- Martin Scorseseは、放送テレビから直接録画した映画や番組を数十年にわたって集めてきた。この個人コレクションはUniversity of Colorado Boulderに寄贈され、数千本規模のテープ・アーカイブとして公開された
- YouTubeやNetflix以前から、彼はTV Guideで録画対象を選び、専任のビデオ・アーキビストが複数のVCRとモニターで録画したうえで、ラベル付け・カタログ化する形で個人映像ライブラリを運営していた
- 1980年代から2000年代まで続いたMartin Scorsese VHS Tape Collectionには、4,400件を超える個別タイトルがあり、長編映画、ドキュメンタリー、短編、歴史番組、授賞式まで含まれる
- Scorseseはプリプロダクション段階で俳優やスタッフに参考用テープを配り、俳優にはトーンやムード、スタッフにはカット、カメラの動き、フレーミングといった制作上の参考資料として活用した
- 一部のVHSは40年以上前の磁気媒体で劣化が進んでいる可能性があり、全体のデジタル化が必要。広告やバンパーのような放送の合間の素材にも研究価値がある
放送録画で作られた個人映像ライブラリ
- University of Colorado Boulderの本館図書館地下にあるRare and Distinctive Collectionsには、Martin Scorseseが寄贈したVHSテープ保管箱が50箱以上ある
- これらのテープには、Scorseseが放送テレビから直接録画した映画やテレビ番組が収められており、著名な監督であり映画保存活動家でもある彼が、数十年にわたって非公式アーキビストのように活動していたことを示している
- YouTubeやNetflix以前から、Scorseseは自分だけのオンデマンド映像ライブラリを作り始めていた
- 毎週TV Guideで関心のある映画や番組に印を付ける
- ニューヨークのオフィスにいる専任のビデオ・アーキビストが、複数のVCRとモニターで放送を録画する
- テープには丁寧にラベルが貼られ、当初は図書館式のカードシステムで、後にはコンピューターでカタログ化された
- 録画物はScorseseの個人的な鑑賞と研究のために保管された
4,400件以上のタイトルと映画制作での活用
- Martin Scorsese VHS Tape Collectionは1980年代から2000年代までの録画物を含み、4,400件を超える個別タイトルで構成されている
- コレクションの範囲は、長編映画、ドキュメンタリー、短編、歴史番組、授賞式まで幅広い
- ヨーロッパのアート映画の傑作から、Live with Regis and Kathie Leeのエピソードまで含まれる
- そのエピソードにはScorseseの母Catherineが出演しており、Catherineは息子の映画にしばしばカメオ出演していた
- これらのビデオは、Scorseseの映画制作プロセスでも実際に使われた
- 通常、プリプロダクション段階でアーキビストに特定の映画のテープを取り出すよう依頼する
- 多くの作品は当時、ホームビデオでは入手できなかった
- 俳優やスタッフに参考資料としてテープを配った
- 俳優には、トーン・ムード・感情状態や、作ろうとしている世界の手がかりを伝えるために参考映像を使った
- スタッフには、物語の特定の地点で必要なカット、カメラの動き、フレーミングの方法を示した
- 目的はシーンをそのまま複製することではなく、物語をどのように伝えるかのアプローチを提案することだった
テレビから始まった視覚メディアへの執拗な関心
- ScorseseのVHSコレクションは、彼が視覚メディアを幅広く吸収してきた性向の物理的な成果物でもある
- ぜんそくのため幼い頃に外で頻繁に遊ぶことが難しかった彼は、本が多くなかったニューヨークの家庭で、1948年に6歳の時に導入されたテレビを通じて世界に触れた
- 居間にあった16インチの白黒RCA Victor TVは、彼にとって世界を見る窓であり、偉大な映画と初めて出会う通路となった
- 金曜の夜にはニューヨークの放送局がイタリア・ネオリアリズム映画を放送し、Scorseseはシチリアから移民してきた家族と一緒にそれを見ることもあった
- Roberto Rosselliniの作品が特に強い印象を残した
- 彼はこれを1999年のドキュメンタリーMy Voyage to Italyで扱っている
- 1950年代中盤から後半にはMillion Dollar Movieを集中的に見た
- この番組は平日には同じ映画を1日2回、週末には1日3回放送した
- 繰り返し視聴することで、Citizen Kaneのような映画がどのように作られたのか、カメラの動き、音楽の使い方、スローモーションといった効果について考え始めた
- Scorseseは小学生時代からNYU時代まで、音を消したテレビ画面の前で宿題をしており、後に長年の編集者Thelma Schoonmakerと自分の映画を編集する時にもこの習慣を続けた
- 彼はテレビがないと孤独を感じると認めたことがある
アーキビストと協力者が見たコレクション
- 1980年代中盤から後半にかけて4年間Scorseseのビデオ・アーキビストを務めたPaul Mougeyは、Scorseseが常に貪欲に見て、吸収し、学んでいたと語る
- Mougeyによれば、Scorseseは「存在するすべての映画」を手に入れたがっており、オフィスでは「あらゆるもの」を録画していた
- Scorseseは1990年に非営利団体Film Foundationを設立し、この団体はその後、1,000本を超える映画の修復を支援した
- Mougeyは、当時ニューヨークのBrill BuildingにあったScorseseのオフィスで、Robert De NiroがGoodfellasの撮影前にScorseseから見るよう言われたVHSテープを受け取りに来たことを覚えている
- MougeyはGoodfellasにTerrorized Waiter役でカメオ出演している
- Mougeyの後任の一人であるKent Jonesは、ビデオ・アーキビストからScorseseの定期的な協力者へと発展した
- Jonesは、ScorseseのKillers of the Flower Moonに続く作品として予定されているA Life of Jesusの共同脚本にも参加している
Boulderへの寄贈と保存上の課題
- Scorseseは数年前からVHSコレクションを少しずつ寄贈し始めた
- 高解像度DVDやBlu-Rayの普及、ストリーミングの登場により、巨大なテープ・アーカイブの実用性は低下した
- Scorseseの長年の映画アーキビストMark McElhattenと最後のビデオ・アーキビストGina Telaroliは、University of Colorado Boulderの映画准教授Erin Espelieとのつながりを通じて、大学によるコレクション受け入れを支援した
- 2021年、最後のテープ箱がマンハッタンのSikelia ProductionsオフィスからBoulderに到着した
- University of Colorado Boulderは、Stan Brakhage、Ken and Flo Jacobsといった実験映画作家の重要なコレクションを所蔵し、映画とビデオ史研究の中心地として位置付けられてきた
- Espelieは、学生、研究者、地域の人々がScorseseのVHSアーカイブを通じて次のことを調べられるようになることを期待している
- Scorseseが他者の作品を自分の映画制作にどのように活用したか
- 彼がどれほど熱心な視聴者だったか
- どの映画や番組を見て、それを出演者たちとどのように共有したか
- 当時テレビで何が放送されていたか
- 放送録画には広告、バンパー、その他の周辺素材も含まれている
- テレビにバックアップがなかったという性質上、こうした放送の合間の素材は、そのVHSが唯一のコピーである可能性がある
- 現在最も差し迫った課題は保存である
- 磁気媒体は時間の経過とともに劣化する
- VHSテープは10年を過ぎると画像品質が徐々に低下し始めると考えられている
- Scorseseのテープの一部は40年以上経っている
- アーカイブ全体をデジタル化する必要があるが、数千時間分のアナログ録画を変換する作業は遅く、手間がかかる
- 現在、大学はまだ変換されていないテープを請求する人にデジタル化費用を負担させている
- アクセスしやすくなれば、研究者は特定の時期にScorseseが何を見ていたのか、そのメディアが後の作品にどのような情報を与えたのかを比較分析できる
- Anthology Film ArchivesのアーキビストJohn Klacsmannは、コレクションの中に、商業的にもその他の形でもビデオ化されたことのない映画、テレビ放送、ディレクターズカットなど、希少なコピーが存在する可能性に関心を示している
1件のコメント
Hacker News のコメント
2000年代初頭の MPAA 対 DeCSS の争いを覚えているなら、ここで Scorsese がやったことは、MPAA の基準では重大な著作権侵害だったはず
理性的な人なら、仕事用の参考資料を集めるのはフェアユースだと見るだろうが、MPAA は法廷で、DRM を少しでも回避すれば違法で、非難に値し、救済不能だと主張していた。Scorsese もおそらく会員だった可能性が高い
彼は Jack Valenti とも親しかった。Wikipedia によると、2007年に Scorsese は National Italian American Foundation の第32回ガラで受賞し、その場で元 MPAA 会長で同財団理事だった Jack Valenti を記念する N.I.A.F. Jack Valenti Institute の設立を手助けしたという
関連資料: 30年以上のテレビ史を保存した女性 の話
https://www.atlasobscura.com/articles/marion-stokes-televisi...
Marion Stokes がフィラデルフィアの Rittenhouse Square にある Barclay Condominiums の自宅で最初に録画したテープは、生前に保管だけを目的として購入した9戸のアパートに分散していた。その後、子どもたちに引き継がれ、倉庫を経てカリフォルニア拠点のアーカイブへ渡り、1975年から2012年に亡くなるまでに作られた録画物は、この時期のテレビメディア史を包括的に保存した唯一のコレクションとなった
英国のテレビコメディアン Bob Monkhouse も強迫的な VHS アーキビストだった。3万5千本のテープを集め、BBC が失われたと考えていた英国テレビ番組の録画の一部を救い出した
[1] https://en.wikipedia.org/wiki/Bob_Monkhouse#Film_and_televis...
そんなに早く始めていたなら、初期費用は本当に天文学的だっただろう
Leo DiCaprio によると、Martin Scorsese は1980年までに作られたすべての映画を観ているという
彼が映画をどれほど真剣に捉えているかがわかる
[1]: YouTube の Letterboxd Killers of the Flower Moon インタビュー
年間に製作される映画の数は、時代が進むにつれて大きく減っていったのに
Scorsese は自分のコレクションを VFA の映画専門家たちに寄贈することを検討してもよさそう。 https://vfa.expert/
https://archives.colorado.edu/repositories/2/resources/1887
優れたアーティストたちが、自分のメディアの中で他の作品と対話しようとしてどのように作業するのかを見るのは、いつも興味深い
人は過去をどのように活用して現在の目標を作り、現在の目標を基準に過去の研究をどう導くのか？ 何が機能し、何が機能しないと考えているのかをどう分解するのか？ そしてこうした考えをどう整理するのか？
こういうものは本当に分析的な導きとなる問いだ。芸術家としてのキャリアを持つことはないだろうが、こうしたアーティストたちのように分析的に考える方法を学びたい
正確な理由はわからないが、ある大学生が奥の部屋で、Scorsese が何十年も前に面白いと思ったものを午前1時に見ながらデジタル化している光景は、とても居心地よく感じる
その部屋にリール・トゥ・リール、フィルムストリップ、マイクロフィッシュのような古い技術もぎっしり詰まっていて、最高の匂いがしていてほしい
Marty の映画収集への執着は、80年代から映画界では非常によく知られていた。New Hollywood を扱ったまともな80年代の映画本を何でも読めば出てくる
彼は地下室に何時間も座っていて、しばしば他の人たちを招いて一緒に映画を観ていた。だからまったく秘密ではない
Martin Scorsese が https://github.com/oyvindln/vhs-decode を支援してくれるといいのに :-)
VHS 保存の究極形だ
HN と Hollywood の交差点なら、このくらいは実現できそうな気がする
誰かが Domesday Duplicator のもっと洗練された版、つまりケース入りの単一ボードで100〜200ドルのものを作れば、プロジェクトへのアクセス性はずっと良くなると思う。さらに良いのは、誰かが一般的な電子部品をキャプチャデバイスと USB3 ポートに置き換えた改造 VHS プレーヤーを売り始めることだ。はんだごてやデスクトップ PC を持っていない人も多いから
これらのテープは、VHS 録画をアーカイブして管理するために存在する Victorville Film Archive に寄贈すべきだった